图：《廖冰兄全集》第3卷 廖冰兄和家人
图：廖冰兄漫像
上世纪八十年代中期，一个全国性的漫画大赛，收到的作品中有一幅风格很写实、笔法又极细腻的漫画。评审时，大部分评委觉得这种风格与传统意义上的漫画相悖，不建议入围。一位漫画老前辈提出了异议，他认为漫画创作不能墨守成规，应该有一个开放的态度，允许并倡导不同风格不同类型作品的出现。他的观点得到了评委会的认可，这幅本来要淘汰的漫画最终得了银奖。
这位漫画老前辈是廖冰兄先生，这幅漫画的作者是刚出校门的我。
那时，我刚刚进入上海新民晚报社《漫画世界》编辑部工作，是一个刚入行的小青年，还没缘结识廖冰兄先生，但老前辈的力挺，让我的漫画生涯有了一个良好的开端。
图：《方生未死篇》 1945 遍野哀鸿战马肥 39.5cmx51.5cm 广州艺术博物院廖冰兄艺术馆
彼时青葱的我，因廖冰兄先生的包容与远见，初次读懂了漫画真正的内核：风格从无一定之规，写实写意皆为载体，漫画创作的本质也不是固守某些约定俗成的绘画范式，而是穷尽手段来表达创作者直面现实、针砭时弊、共情众生的火热之心。
逐渐深耕漫画行业，研读近现代中国漫画发展史，我愈发理解廖冰兄这份格局的由来。纵观冰兄先生一生创作，他从不拘泥于形式，始终在努力挣脱艺术桎梏，以率真的视角来进行对社会的探究，用多元的笔触来完成其艺术的塑造。系列漫画《猫国春秋》，便是冰兄先生创作生涯里最具代表性的作品，也是中国近现代讽刺漫画史上的一座高峰。
图：《黉宫灯影录》1945 教授之餐 47.2cmx39.2cm 广州艺术博物院廖冰兄艺术馆
以笔为脊，绘尽世相百态
图：《虎王惩贪记》 12. 终归送入虎肚
《猫国春秋》诞生于1946年，彼时，抗日战争刚刚落下帷幕，华夏大地并未迎来民众期盼的太平盛世，国内社会矛盾激化，官僚阶层奢靡腐化，投机分子肆意敛财，底层民众深陷物价飞涨、食不果腹的困境，乱象丛生、民不聊生。心怀家国的廖冰兄目睹满目疮痍的社会现状，悲愤交加之下，耗费大量心血，创作这套百余幅的系列讽刺漫画，以拟人化的艺术手法，构建出荒诞又真实的“猫国”，借猫喻人，直面社会的伤痛。
图：《黉宫灯影录·犬视》
在艺术表现层面，这套作品打破传统讽刺漫画的创作逻辑，形成独属于廖冰兄的艺术风格。画面构图饱满细腻，明暗层次分明，人物与动物造型刻画精致入微，兼具写实的绘画功底与夸张的漫画特质。在作品中，冰兄先生巧妙将猫的习性与人的行为相结合：身居高位的权贵猫，体态肥硕慵懒，整日沉溺于酒色享乐，横行霸道、贪婪跋扈；依附权贵的爪牙猫，谄媚逢迎、仗势欺人，肆意压榨弱小；反观底层百姓，瘦小枯干、步履维艰，终日挣扎在生存边缘。两种形象形成极致的视觉反差，直白又尖锐，让讽刺效果直达人心。这套系列漫画兼顾叙事性与思想性，每一幅独立成篇，从一个视角，聚焦一个乱象，全部百余幅作品串联起来，便完整勾勒出当时社会的众生百态。
以骨为魂，唤醒人间混沌
图：《猫国春秋》1945 同声相应 44×38.8cm 广州艺术博物院廖冰兄艺术馆
图：《廖冰兄全集》第3卷 1945 猫判 47.4cmx38.1cm 广州艺术博物院廖冰兄艺术馆
注 判小窃，释大盗，国民党的执法者每每如此。
图：《猫国春秋》1945 大猫跳，小猫跳，哪管大小鼠儿飞走了 33cm×25.5cm 广州艺术博物院藏
注 哪管大小鼠儿飞走了，1945 年作时，“V”字是当时抗战胜利的标志。抗战胜利了，当局忙着“普天同庆”和“加官晋爵”，任由汉奸、贪官等“鼠逆”逍遥法外。
相较于画面的绘制技法，《猫国春秋》最珍贵的价值，藏于作品深处滚烫的人文底色与锋利的批判力量，廖冰兄以全局性的视角，揭露战后社会全方位的弊病：《大猫跳，小猫叫，哪管大小鼠儿飞走了》刻画权贵沆瀣一气，狼狈为奸，追逐加官进爵，无视鼠患成灾；《同声相应》讽刺猫鼠勾结，官匪一家，不要白天，专营黑夜，疯狂收割底层民众；《猫判》辛辣嘲讽贪婪昏庸的法官，明镜台下，严正廉明之上，竟只凭上供多寡，不管是非曲直的丑态。冰兄先生跳出狭隘的创作视角，不做片面的情绪宣泄，而是透过乱象深挖本质，批判腐朽的社会制度、扭曲的阶层关系。
图：《鼠贼横行记》彩色 1. 毁国穿城，是它干的好事
更难得的是，《猫国春秋》这套作品不单纯是冰冷的批判工具，在讽刺的锋芒之下，藏着对底层民众的深切悲悯，以及对国泰民安的热切向往。廖冰兄一边用笔鞭挞黑暗、怒斥丑恶，一边牵挂挣扎在苦难中的普罗大众，始终站在民众的视角观察社会、创作漫画。也正因这份初心，《猫国春秋》当时一经展出，便轰动川渝大地，打破圈层壁垒，上至知识分子，下至市井百姓，都能读懂画作背后的深意。在那个特殊的年代，这套漫画唤醒无数国人的思想，成为抨击黑暗、呼唤光明的精神武器。
图：《黉宫灯影录》亲爱的青年们，来吧！1945 广州艺术博物院廖冰兄艺术馆
回望廖冰兄先生的创作生涯，《猫国春秋》也是他人格与艺术理念的缩影。他一生坚守：为人民说话，为人民谋利的创作初心，他始终清晰：直面不公、坚守本心，才是一名漫画家最核心的素养。
图：《方生未死篇》1945 天上人间-02 38.5cmx27cm 广州艺术博物院廖冰兄艺术馆
历经八十载岁月冲刷，如今再品读《猫国春秋》，依旧能感受到画面中直击灵魂的力量。时代早已更迭，画中荒诞腐朽的旧社会已然远去，但这套作品所承载的创作精神，依旧为当代漫画作者指引方向。它时刻提醒着我们，漫画不止有娱乐消遣的功能，更承载着记录时代、反思现实、传递温度的社会责任。
都说讽刺是漫画的脊梁，漫画家的脊梁挺，漫画的脊梁也会跟着挺。
廖冰兄先生就是一位挺直了脊梁的漫画家。
孙绍波
孙绍波，中国美术家协会会员、上海市文学艺术界联合会第八、九届委员会委员，上海市美术家协会第八、九届理事会常务理事、上海市美术家协会漫画与动画艺术委员会主任。
漫画“今年过年不回家”与“心愿”于2002年和2008年获中国漫画金猴奖。漫画“兄弟齐心”与新民眼专栏于2016年和2017年获上海新闻奖一等奖。2007年世界夏季特殊奥林匹克运动会吉祥物设计者，2008年北京奥林匹克运动会火炬手。
